重庆森林影评，重庆森林影评分析

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　　看了两遍《重庆森林》，依然不是很清晰王家卫试图要告诉我们什么，我个人认为影片是他本人的一个影射，或者说是他生活环境的一个影射。片子似乎离我的生活很远，纸醉金迷的生活，灯红酒绿的光影，还有情色欲望的爱情。但是它又融入我的生活，变数的爱情，人性的自我封闭，后知后觉的思维方式，还有人性最本质的特质。

　　看第一遍的时候我认为《重》是一部有些无厘头的爱情片。两个爱情故事成就一部电影，两个故事相同的地方是他们都在讲爱情，不同的是一个没有结果，另一个有结果。223是执着的，执着的连买便当的老板都不停的告诉他换这个吧换那个吧，执著的放在灯红酒绿的那个香港有点像个小丑。也许是223自己真的想改变自己的生活，寻找新的幸福。但在我看来，这更多的是外界的逼迫，寻找新生活更多的是无奈。每一罐罐头都有保质期，甚至连卫生纸都有保质期……连是垃圾的老头都不屑于这些将要过期的罐头，这一切都在逼迫着他改变。终于，在吃完最后一罐罐头的时候他开始想要另找新欢，在无望之后他决定，第一个进酒吧的女人就是他要的女人，当观众在为之而偷偷窃喜时，他的第一个问题让所有观众彻底崩溃了，“小姐，请问你喜不喜欢吃萝？”其实他没有变，看似想改变的他内心最低处的思维依旧是一个定式。他是悲哀的，始终走不出自己的世界，还要强装着做出改变给自己看，让别人看。这个社会是悲哀的，它快速奔跑的速度下，有太多跑不动的人的无奈，即使跑的快的人也不知道真正的方向是哪里。223毫无疑问的失败了，这个极度追求金钱名誉的贩毒贩子是不可能喜欢223的，或者说基于各种压力她没有办法给223这个开始，他们没有交集，这个社会不是你说怎样就可以怎样的。急功近利的做事是肯定不能成功的，特别是爱情这个摸不到看不见的东西。

　　和223相比，663是幸运的，幸运的让小女生观众直啧嘴巴，甚至嘴角上扬。他和空姐那段幸福的时光是美丽的，可是往往美丽的背后总得有点不美丽的地方。他们相遇的地点是距地地方几千米的高空，有蔚蓝的天空，迷幻的云彩，任何人看到那样的画面都会有窒息的感觉，就像看到他们的爱情一样。飞机总会有着陆的时候，那他们那不现实的相遇也总要有结束的时候，爱情这个东西可以很美，但是不要太美，太美的东西是不会永恒的，比如说娇艳的花朵。663和223一样是个痴情男子，习惯于女子痴情的观众会觉的这样的痴情男人太少，总有那么些不现实。这也许是王家卫想要表达的一个方面，男人的最深处同样会有的痴情，或者水性杨花的女人同样存在。663沉浸于稍纵即逝的爱情，和223不同，他没有想过去改变，做自己，依附自己的想法，663没有任何挽回的行为，只是听之任之（只有任之，连听之都不敢）。这又是一个香港底层人的影射，在空中飞行的空姐代表着力量，在地面局限范围内活动的663代表着无力，在663没有力量去改变什么的时候，就变的麻木。伟大的鲁迅大量的文章来唤醒国民，为的就是强调麻木的危害性,但近百年后表面强大的香港背后，麻木仍旧是个问题。中国的救世主如果是鲁迅的话，663的救世主就是阿菲了。阿菲悄悄走进663的生活看似是荒唐的，正像她自己说的“我从来都没有从梦里走出来过”。家里的鱼缸鱼儿在变多，香皂变胖了，连狗熊也变成了“爱打架”的加菲猫……阿菲在感受着没有663的房子里的关于663的一切，寻找床上女人的头发，玩弄飞机，穿以前女人的制服，仿佛663与她同在。可是房子中切切实实的改变663却从来都没有觉察过，反而还会觉得前女友是不是还会藏在柜子里和自己玩捉迷藏。663傻傻的无所觉察让小女生看上去又可爱又可恨，但是阿菲没有觉得663可恨，她个性真挚的表达着自己的感情，不求回报，很纯净的感情，特别是在高速运转的社会尤为珍贵。我觉得是导演不想让影片的结局是个没有结局的暗色调片子，所以安排了他们在错别“加州”之后的相遇。663站在原点等待后知后觉到的阿菲，他等到了，663的圆圈画的很大但是很美。人生亦如此，变数太多，不知道笔尖会朝向什么放向，但是人生总归是个轮回，轮回总归是个圆圈。

　　223和663感情生活，一个多情缠绵、偏偏在被女友甩掉后，遇到一个不能与人发生任何关系的女杀手。另一个散漫无心，完全落入暗恋者布下的网罗。在人物积极、消极性格间对比情感的遭遇中，有木兰的价格，300吨吊车价格得失的荒谬，也有对人生的感叹。

　　《重》中晃动的镜头造成一种不安定性，黑暗中五彩的灯光奠定神秘但是阴暗的基调。王家卫把背景放在经历风风雨雨的香港，这个根本就无根的城市谈何森林。我专门查了资料重庆也根本不是森林之城。难道这一切都是王家卫信手拈来的胡编乱造？于是有了我的第二遍电影。

　　无论是223还是663，内心最底层都恪守着不变的爱情，即便已经变了，但是他们两个还是在尽力维持着假象，或者说幻想着假象，期待曾经女友的回心转意。其实是身边的一切都变了，曾经的女友远不在身边，看似平静的生活主人公内心可是波涛骇浪。问题本质在于心中是否真的接受了变。就像香港人在经历的风风雨雨的动荡之后，看似平静的社会表层是否真的安宁，人们是否真的接受了中看似繁华的社会背后的生活。

　　细看主人公的职业，杀手和警察，空姐和警察。杀手无可厚非是个危险和没有稳定性的职业，而且不会为人接受。但是仔细想一想空姐这样风光的职业也有很多的无奈，画着精致的妆容，操着优雅的仪态令人赏心悦目，但是实质确实没有目的性的机械性的太空漫游，远离喧嚣的同时也远离的社会。警察原本是最好最值得尊重的职业了，可是导演也只是把他们设定成只有编号没有姓名的巡逻机器罢了。这些具有代表性的职业，全方位的演绎着社会，不管生活如何变动，他们依然有自己最内心深处的生活方式。

　　还有一个细节，画面不停出现时钟的时间。似乎是时间老人在宣言，不管你接不接受，我是一直在变。这表现了人在时间面前是多么渺小和无力。

　　第二个问题我想到了沟通，因为我看到223对着电话无休止的“吐字”，注意，我用的是“吐字”，对方根本不是他想要倾诉的人，当然说出的话也不是想要说的话，但是他没有放弃“吐字”，因为他需要沟通，这是人的本性，没有人可以磨灭他。663的方式有点可笑，但是这种可笑的方式谁都有过，他对着家里的任何物体开始他的“倾诉”，加给菲猫是他的倾诉对象，肥皂是，就连爱尔创全瓷牙价格，常州出租车价格破抹布也是……这里我用的是倾诉，面对静止的物体他可以畅所欲言，不用像223一样顾忌被倾诉对象的眼光，所以他说的很痛快。为什么223对着高智商的人类只能“吐字”，而663对着看似可笑的物体却能只穿内裤赤裸裸地把心都交出来。这是个当今不仅仅是香港，而是全人类都在探讨的问题，人性最最本质的特性却不能很好的施展，这也是为什么人类逐渐开始把压力时时放在放在嘴边，只进不出的心灵怎么可能没有压力。为什么223没有成功的改变，而663成功的改变，差异就在于223没有用心去沟通，而是用字沟通。现在通讯技术发达了，拇指运动就可以即使的把自己想法表达出来，但是越来越多的学者开始探讨沟通和疏远问题，就连移动的宣传语也换成了用心沟通。好多人看不懂王家卫的电影，那只能说明我们还没有进入王家卫的心理，我们之间的沟通还不是那么的流畅。我被王家卫细节感动，阿菲那吵闹的音乐暗示着人与人之间沟通的障碍，223、663不同的发泄方式暗示着我们必须要有沟通，还有223，663这没有名字只有代号的人物形象，阻碍着我们和这个代号后面任务的交流。

　　重庆森林，香港没有重庆森林，重庆没有森林。在影片最后沉浸于吵闹的音乐而无限想象，我似乎明白了《重庆森林》，香港的重庆是个体的人，他显得那么特立独行，森林是每个个体心中不一样的森林，或繁茂、稀少……就看心中有着怎样的想象

　　  故事一中金城武是一名警察233，金发女人是为男友跟印度人贩毒的人。金城武与女友分手后，来到酒吧，决定爱上一分钟内第一个进来的女人，金发女人出现了。俩人喝酒谈情后去酒店休息，金城武看了一晚上电视。在离生日将近时的清晨去淋雨跑步。跑完后本想不要手机，可电话响了，是金发女人，并说了生日快乐。后在金发女人登机时，印度人违约消失。金发女人回来发现男友正在偷情，并杀了印度人和他男友。镜头转换到阿武与阿菲相撞一刻，衔接到第二个故事。663是一位警察，阿菲是一个小吃店的助手。阿菲拿了633女越南腰果价格，春秋航空行李价格友转交给他的钥匙和信，后来就经常去633家里打扫，633因得了失恋精神病没发觉，直到后来正面相撞才知道。后来阿菲去了加州，一年后回来发现633接手了之前的小吃店，最后以阿菲重新画一张登机证：“随便啊，你说去哪就去哪”作剧终。

　　  镜头一出现就使用手持摄影进行拍摄。虽画面略显杂乱无章，无秩序，却烘托出了人物急促慌张的景象，用摇晃不定的镜头感营造画面气氛，传达此刻人物心理。导演将多种颜色放在同一个画面里，渲染了星星点点，朦朦胧胧的街道，加强气氛的感染。本片多次用手持摄影进行拍摄，营造在不同场景时人物带入的情感变化。

　　从色彩光线角度讲：导演在色彩变化和光影控制的把握上十分敏感，对色彩变化：比如在酒吧时的热色调突然转化场景到房间的冷色调。在金发女子追杀印度人时，用大面积冷色调，再一次烘托慌乱无章的氛围，导演一次次切换镜头，将电影背景以冷色调为主进行拍摄。如在阿武在房间喝过期凤梨罐头时，导演将绿色作为主色调，凸显人物心情，压抑痛苦。这时小吃店门口的电话机成了他寻找新欢发泄的地方，用白色灯光烘托背景，对爱情上的，是一次又一次的重来。场景转换至酒吧，金发女人的出现将角色联系在一起，用红晕的色调营造两人谈情说爱的气氛，此时将红色作为背景，人物心理表达的是又一次的对爱的渴望。光影的处理：在阿武去商店拿出一箱过期凤梨罐头出门坐在台阶上时，用人影构造画面，只留下商店里透露出的微弱光线。

　　  导演拍摄人物时总会在人物前用各种各样的物品遮挡一部分，将拍摄人物时旁边留下的冗余用物象穿插的方式结合在一个画面里，引起视觉冲突，使画面更饱满，具体。如阿武在篮球场上跑步时，用网拦遮挡人物，使画面的空间结构更加饱满，方位空间更明了。其次导演经常用墙、玻璃、鱼缸等作为遮挡物，让画面更丰富，有更多层次的变化。导演常用这些遮挡物来进行构图，将画面分成三份，按人和空间比例1／1或1／2或1／3，按比例构图法，进行对画面图像的分割。使一个场景中各个物品更有冲突感，画面感更强。

　　  本片大量用场景交替，构造出在不同背景下的故事。节奏有时候按帧频来变化。如手持摄影时，一般用逐帧动画拍摄，中间会有卡顿的效果。如663在加州酒吧等阿菲时，用穿梭的画面让两个节奏凸显在同一画面中。本片把握拍摄节奏上十分独特，快慢交替，动静结合。这也是本片的亮点之一。

　　  就拿我最喜欢的两句台词说起。前片金城武说的：“5.1号到期的凤梨罐头，买满30天还不找我，那么这段感情就会过期。”和片尾的663说的：“如果有人给你这样的登机证，你会不会让他上飞机。”两句话深层表达分别是对失恋的黯然和对重新拾起爱情的渴望。流露出来的都是在都市对爱情分分合合的感受。导演用了很多作家的经典台词作为故事讲述者自身的对白，使爱情的美好与痛苦表达出来的感情更加强烈浓厚，让台词带着观众去深入影片中。

　　  本片想表达的思想是对都市男女爱情上纠纷的阐述。从失恋到重新拾回另一段感情，又是另一段感情新的开始，又到结束，如此循环不断，此起彼伏。就如这个影名《重庆森林》，重庆是繁华热闹的，但森林确实孤独幽静的。两个在一起产生冲突，对比了在都市生活下爱情的起落。从这部电影中就足够可以看出王家卫导演确实是个个人风格极其强烈的导演，使平凡的故事也变得耐人寻味起来。

　　编号为223的警察（金城武）失恋后患上失恋综合症，在与金发女杀手（林青霞）擦肩而过又离奇相遇并有了一晚温情后，原本以为包括“爱情”在内的所有东西都有保质期的他意外地迎来心灵的短暂温暖。

　　《重庆森林》做为王家卫电影导演的经典作品之一，得到了成千上万观影者的青睐，也获得了官方的诸多荣誉奖。

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