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日本声优到底多可怕,日本声优有多厉害

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  在二十世纪五十年代(广播剧时代),因为广播是主要的娱乐渠道,声优在社会大众中可称得上是“巨星”般的存在。但随着六十年代电视的普及和节目的鱼币价格,周大生金价今日价格多样化,其他类型的艺人特别是电视演员迎头赶上,逐渐取代了声优在大众心目中的位置。而声优因为依附角色,声音表演居多,不能“抛头露面”这些劣势,渐渐失去了曝光的机会,变成了艺人中最“默默无闻”的团体。著名声优山田康雄主张声优是99%的演员,1%的声音提供者,在声优地位及其低下的年代可谓开启了对声优地位提高的先河。

  这种情况一直持续到二十世纪八十年代,在第二次声优热潮的影响下才产生改变。从八十年代起,从大热的动画作品中走出了一群明星声优,他们主持电视节目,在电视连续剧中扮演角色,接连发行唱片,作为全方位艺人夺回了大众的视线。不过这种情况下,观众和听众对他们作为“声优”的身份并没有明确的意识,声优整个业界受到的关注还是较少。

  伴随着这些年来动画和声优业界的不断发展,声优们在日本甚至全球的影响不断扩大,已经变成了动漫产业一个构成要素。经济公司对声优的运作方式也和对电视演员、歌手等的越来越相近,为他们创造了尽可能多的曝光机会。不过,尽管如今声优已经越来越脱离角色和作品的束缚,有更大的空间展示自己作为个人的魅力,但在大众包括声优粉丝的认识中,声优与其他类型的艺人多少还是有区别的。比起电影演员、电视艺人和歌手等,声优给人的感觉更为朴实,距离自己更近,没有其他艺人那么星味十足、高不可攀,而是能靠着演出过的角色让观众油然而生一种亲近感。因此,比起大众偶像那种广泛而浅薄的认识度,声优的支持者尽管面比较窄,但程度都极深。

  说到日本声优,肯定会有很多人都想到自己喜欢的声优,每个人喜欢的声优都大相径庭,会有所不同。这其中基本上都是因为一些动漫作品的大火,背后的声优才得以被大众看见。

  对比不同类型的动漫作品,一般来说不同风格和不同类型的动漫作品中,声优依靠自己的实力能够塑造出很多不同的角色,也是向旁人展示能力的关键。

  所以在以前的时候,那些老牌的声优能够在一些风格迥异的作品里都留下自己的灌浆料的价格,秘色瓷价格名字,让人意识到他们实力的强大,并且由于他们并不会过多的参与除了配音之外相关的事情,所以很多老牌声优们的生活和工作都算是比较轻松,掌握在自己手里。

  但是放在现在来看,一切好像都发生了变化。不是说现在的那些声优没有能力,而是市场的需要和选择让他们接受了现在的环境,并符咒价格,花水价格在这样的环境中改变了自己的工作方式。

  不过随着现在生活的发展,日本声优偶像化的情况似乎越来越严重了,有很多刚出道的新人工作没接到多少,但是这些衍生的工作活动倒是做得不少。

  声优偶像化对于一些老牌的声优来说,可能会觉得比较反感,因为这些老牌声优大多数都是不太会参与一些额外的活动和节目,所以每个不同年龄段的声优对于这件事有着不一样的态度。

  而产生这些现象的原因主要是这几点:现在这些新人声优之所以习惯偶像化自己,提高知名度,还是因为对于新人来说,还要和同期的前辈们一起竞争角色,压力很大。

  并且还有一个比较严重的问题就是高工作量和低收入。那些声优新人在刚开始工作的几年,基本上工资完全不够自己生活。

  而在这个过程中,很多新人都需要还兼顾一些其他的零工,才能维持自己的生活。最后能够坚持下来的人却很少。所以这样的情况也是给了那些有一定好的条件的新人声优一些能力和背景。

  可以说声优的偶像化是有好有坏的。它的优势和劣势都很明显。首先作为优势来说:新人声优生存异常艰难,如果有偶像化这种方法的话,也不失为一个能够赚到更多工资的办法。

  在这个碎片化的信息时代,观众对于声优可能也不再满足单方面的形式。所以在这个时机下,有才能得不到表现的声优们,就能通过质量不错的作品去满足观众,同时也帮助自己,可谓是互利共赢。

  而说到劣势,也很明显。很多业内人士都觉得这样的风气会带偏业内的现状。讲一个幕后的工作者选拔重要因素放在身材长相而不是纯粹的专业能力上,是有些奇怪的。

  另外,声优的火爆很多时候也靠角色加成。过分追求声优的偶像化也会出现很多作品的目的就是捧声优,以这个做卖点,从而使得整个圈子作品的平均水平被拉低。对声优本人也并不都是好事。

  总结:虽然日本的声优圈子一直很厉害,但是往往一个巨大争议的现象出现时,还是要考虑一些实际情况和改善的方法。

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