我的生活随笔网，不但取得《犯罪心理》国内全网独家播出的权利，还引进了美国超人气日间脱口秀“艾伦秀”(EllenShow)、当红访谈节目周六现场夜等。
更在2014年4月24号请到今年爆红的由电影《复仇者联盟》衍生的美剧《神特工局》的中美混血女主角汪可盈(ChloeWang)做客录制粉丝见面会。这样让我国大众足不出户，就可以了解美国的影视作品与综艺节目。
如此一来，可以看出国内观众接收的美剧信息渠道更为广阔，信息量也增大，从侧面也反映了美剧的全球影响力正逐渐扩张。
因此，可以将美剧在国内的风靡现象看成全球化进程的一个必然趋势，更可以将其当作是美国电视剧文化在大众文化语境之下的一种文化诉求。现如今，高速发展的互联网使得美剧在中国的传播成为可能。
美剧《犯罪心理》以其叙事结构的独特性、美式文化生活的多样呈现等特质吸引着各类受众，而在满足观众观剧休闲娱乐的同时，更潜移默化地传递着其文化和价值观，给观众的审美心理和接受心理带来了异国风情的体验。
透过美剧《犯罪心理》每集上演美国普通人日常生活以及所可能遇到的潜在危机，画面中有意无意的充斥着具有美国大众文化指向性的产品、符号，将美国大众的生活方式、处事精神、文化语境突破时间、地域等限制，向本土甚至全球传播，渐次被其他国家人民所接受也成为可能。
普世性即隐含于大众文化中，所倡导的那些具有普遍性的价值观，如:自由、民主个人理性主义等，容易让全球普罗大众产生认同感。
另外，托马斯”索威尔也曾表示，美国人民史是一部由复杂种族和个人所构成的复杂集合体的历史，又是一个以其许多面目出现的人类精神的故事，一方面说明美国文化的多元化多样性，另一方面还体现了多个民族融合杂糅产生的文化价值观也易于被他国人民所接受，这更阐释了美国大众文化获得世界普遍认可的理由。
美剧在传递大众文化的普世性时，侧重表现人类道德共同母题:众生平等、和平与爱等。其宜言的自由、民主、人权、正义等合理化观念，在某种程度上也体现出来全人类的共同愿景。
在《犯罪心理》中，不乏对于某个获悉阴谋黑幕的小人物独自找寻真相、寻求真理而受到打击报复的情节描绘;也不乏对于美军驻海外执勤士兵的个案颂扬，表现出对那些美军驻外士兵保卫和平与守护自由的崇敬之情。
更常见的是对普通美国公民的日常生活情感与生活体验的描绘，以便将美式生活方式向其他文化载体做输出。美国大众文化的普世价值观之所以被世界所承认，这不仅反映社会现实存在，更重要是充分体现了美式人文关怀精神，最终幻化成一种文化上的标榜性示范
通俗性体现在大众文化的对象是占多数的普通民众，这就意味着大众文化必然以反映大众的日常生活为主旨，保证通俗易懂，以满足普遍人群的审美需求。
延伸到电视剧艺术，可以理解为“电视艺术形式的日常生活化主要由大众文化来承担”《犯罪心理》能够在IMD有8.1高分，已完结8还能受到美国观欢的要原因是:该剧美国大众日常生活的通俗性描绘，如:失业、贫困、种族歧视、政府腐败、城市流动人口增多、居住条件恶劣等社会外部诱因，并重点关注这些导致犯罪行为的诸多可能性。
旨在将犯罪行为当作一种重要的社会现象进行把握，把罪犯看成社会乱象下的牺牲品，不断幕写塑造生动的犯罪个体形象，给观众营造一种真实感与代入感。这种直指现实矛盾的方式，迎合了现时美国大众文化需求。
大众文化的娱乐性，通过具体内容凸显感性文化。大众文化以消闲、放松为目的，让普罗大众最大限度的享受娱乐生活，最终获得精神上的满足感。
美国大众文化之所以吸引外界关注，其实和它能达到物质满足、物质享受、生活娱乐、精神愉悦四方面的综合体验分不开。
在全美所有商业电视台网制作美剧最主要也是以商业盈利和娱乐大众为目的。而在全球化经济疲软、社会生活压力激增的今天，大众急需透过视听感官体验，来产生轻松愉悦的精神满足。受众在消费这些文化产品的过程中获得程度各异的娱乐体验。
针对美国大众文化所具有的娱乐性，著名传播学者施拉姆认为，例如电视台网、报刊杂志、电影等美国现代传播媒介所传递的信息内容几乎都不是以开导为目的而是着重从娱乐大众的角度出发，并且普遍具备游戏或者愉悦功能。
这也是为什么情景喜剧《生活大爆炸》、电视喜剧《摩登家庭》等一系列美剧持续领跑喜剧类美剧的原因。
《犯罪心理》跟随大众文化潮流，以美国当代社会生活中发生各类的罪案为蓝本以顺应大众审美趣味为准绳，诉诸人们现代日常生活的世俗人生可能存在的威胁与裂变,并借助富有感官刺激效果的画面、悬念不断跌宕起伏的故事情节、各类心理变态的嫌犯角色以及血腥暴力场景的直接显现等叙事策略。
将FBI依靠心理分析探案的具体过程零散呈现出来，让大众在观赏过程中获得有别于日常世俗生活的另类体验，既排解了生活压力，又获得了视觉享受，满足了在闲暇时刻获得娱乐的需求。
然而该剧的娱乐性最突出则体现在恐怖元素运用上，给观赏者以心理刺激与视听满足感，使观众在现实生活中受压抑的心灵与被禁锢的情感有了释放渠道，本文后续将就娱乐性恐怖元素如何体现在《犯罪心理》中做详细探讨。
就心理层面而言，“恐怖是在个体生存受到威胁的情况下产生的恐惧感，是一种人类基本情绪的心理表现，是一种人类处在危险情境或幻境中无法承受且无法脱离时产生的情绪体验”。
美国现代著名哥特小说家洛伏克拉夫特也曾撰文在开篇提道“人类最古老最强烈的情感是恐惧。”可见恐惧感是对忍怖最直接感受。
佛洛伊德将“恐怖”推到了美学的高度，在他的《神秘而令人恐怖的东西》(1919)中早已尝试对“神秘和令人恐怖的”这一心理表现做出概念界定，在他看来，所谓的恐怖感主要来源于人类内心深处某些被克服和压抑的东西。
恐怖也已不再只是心理反应的代名词，还可以用来指代那些新兴文艺现象所蕴含的美学特征。往后，随着恐怖艺术作品的兴起，更多构成恐怖感的要素被不断发掘。而非恐怖类艺术作品对于恐怖元素的借鉴和使用，也因恐怖艺术的发展而有了更多的蓝本与参考。
为了满足大众本能激发的好奇心，各类电视剧作品都开始加入恐怖元素，给剧情加强紧张节奏，给观赏者以心理刺激与视听满足感。电视剧作品对于恐怖元素的运用较为常见的手法是通过声画效果表现出来。
美剧《犯罪心理》通过画面配合声效把日常生活中所有隐性的恐怖可能都肆意地暴露出来，以激发观赏者内心深处的恐惧心理为核心目的，为观赏者提供了极具刺激性的感官体验。该剧将多种恐怖元素杂糅、整合、处理颇具创新成分。
《犯罪心理》在恐怖元素处理中，对于骇人氛围的渲染是最基本诉求，这也为嫌犯出场做了足够的铺垫。
要把场景所处环境氛围营造得令人畏惧，最主要是对于环境的选择与利用。环境笼统地说即人类生活的环境，按其属性归类，环境还包括自然环境和人文环境。因此嫌犯每次出镜时，该剧始终致力于借助环境因素渲染出一种危机四伏、阴森恐怖的气氛。
在自然环境的选择与运用上，《犯罪心理》在表现嫌犯首次出场作案时的白然环境设置常常都以阴雨天、大风、暴风雪等恶劣天气为主，为后续恐怖来临预先做好铺垫。
而且案发时间大部分往往是在夜晚，试图极力渲染一种在无尽黑夜中所弥漫着的阴森与寂静、隐秘与未知的气氛，也为后续嫌犯人物的出现创造了可能。
而嫌犯出现的地点选择，也透露出一种易被孤立、被隔绝的意味，譬如:午夜末班地铁、洲际公路的汽运站、汽车旅馆等等。
当然，并非所有案件都发生在晚上，也时常有案件发生在白天，而所发生的地方大多都是私人住所，较具有隐蔽性。此时少了黑夜的遮蔽，却多了背景音效的衬托。
在人文环境方面《犯罪心理》表现恐怖元素的侧重点在于体现嫌犯藏匿的建筑、弃尸的地点、出没的区域等地理环境的特殊性。
剧中嫌犯自我藏匿的地点通常都是普通却又破败的居民区、地下室、库房、独栋老旧的别墅等。嫌犯在犯案后陈尸的地点则往往是深巷、垃圾桶边、废旧仓库、废弃公园、偏僻小径、森林边缘等较为偏僻甚至人迹罕至的地方。
尸体本身就足够让人惶恐不安，加之陈尸地点的种种落败迹象，二者相互映衬更呈现出一种危机四伏的合理性存在，引发观众的强烈兴趣继续观看。